Welmyr
Jean-Pierre

Welmyr Jean-Pierre es un pianista, compositor, arreglista y orquestador haitiano cuya obra circula entre la formación clásica, la improvisación de jazz, el gospel y los ritmos folclóricos de Haití — a menudo dentro de una misma pieza.

Comenzó el piano clásico a los cinco años y medio y siguió con estudios formales bajo la guía del profesor Solon C. Verettes, obteniendo por el camino premios de conservatorio. El clarinete es su segundo instrumento. Esa base clásica permanece bajo todo lo que toca, sin haber sido nunca la totalidad: pasa sin costura del fraseo de jazz a las armonizaciones del gospel y a los idiomas del rock y del rhythm and blues.

Como acompañante, músico de sesión y hombre de estudio ha trabajado en el gospel, la música popular haitiana y el jazz — con el Brooklyn Tabernacle Choir en I’m Amazed…LIVE , con Emeline Michel en Rasin Kreyol y, en proyectos anteriores, como ingeniero y arreglista de teclados, y con Beethova Obas y los NY All Stars. En Men Nou Papa, de Lov, trabajó a la vez como ingeniero y multiinstrumentista — uno de varios créditos en los que los papeles de intérprete, arreglista y productor se funden en uno solo.

Originario de Cap-Haïtien, es además ingeniero civil de profesión — la prensa haitiana lo nombra Ing. Welmyr Jean-Pierre . Las dos carreras han avanzado en paralelo antes que una después de la otra.

• Instrumentos Piano · clarinete · teclados, órgano, sintetizador
• Disciplinas Composición · arreglo · orquestación · ingeniería de grabación
• Lenguajes Folclore haitiano · jazz · gospel · clásica

Buena parte de lo que se llama jazz caribeño toma una forma de jazz y desliza debajo un ritmo haitiano, a modo de color. Quítese el ritmo: la pieza sigue en pie, apenas más apagada.

Las composiciones de Jean-Pierre invierten esa relación. Es el patrón el que sostiene la estructura, de modo que la pieza no podría existir sin él — retírese el tambor y no queda nada que tocar. Es la idea que organiza Mozayik, el conjunto de jazz criollo que comparte con el baterista Gashford Guillaume y el guitarrista Eddy Bourjolly, y atraviesa tres discos, entre ellos la reedición internacional Haitian Creole Jazz en Zoho Music.

El ritmo no está debajo de la composición. Es la composición.

El método se oye mejor de lo que se describe. Empiece por lo más escuchado.

Pot-Pouri Louwanj — con Dominique Mathurin, Jeff Etienne y Andy Michel

Catálogo completo

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Una disciplina de escritura antes que un repertorio. Los participantes salen con una manera de trabajar y con al menos un boceto propio.

• Los siete patrones, primero en el cuerpo Palmeados y contados antes de ser escritos.
• Decoración o estructura La misma frase tratada de ambos modos, y lo que se derrumba cuando se retira el tambor.
• Sacar la melodía del patrón Longitud de frase, acento y cadencia deducidos del ritmo en vez de impuestos sobre él.
• Una armonía que no pelea con el tambor Disposición de acordes y colocación rítmica en el piano — y aquello a lo que la armonía de jazz debe renunciar.
• Forma Dónde van los solos, y por qué el esquema tema–solos–tema a menudo no se sostiene.
• Bocetos de los participantes Un pasaje breve escrito a ras de un patrón asignado, tocado y comentado en la sala.

• Clase magistral 90 minutos, guiada por la demostración
• Taller Media jornada, con tiempo de escritura para los participantes
• Residencia De dos a cinco días, aplicada al repertorio propio del conjunto anfitrión
• Conferencia-recital 60 minutos, desde el piano; sin participación requerida